朋友知道我喜欢贾樟柯，说最近有一部他的电影，我看了片名和海报，一下子心动得不行

海报是一层层的蓝，渲染成海纹的样子，但是它的实景是大山，海报上三个作家，贾平凹，余华，梁鸿，再耳熟能详不过的三位了，但是我完整看过他们的作品很少，没有办法，这是我们这个时代的宿命吧，文字阅读已经衰亡

晚上和朋友打羽毛球前，我自己定了一张票，果然最后整场电影也就我一个人，电影一开始，我就庆幸没有约朋友一起，不然我会不好意思

贾樟柯的电影我是喜欢的，有惊喜，但是有时候也会觉得无聊的很，尤其是他带有故事叙述的电影，是一种带入不得，抽离又不行的感觉。但《海水》这个电影，是记录片式的，我能很带入，也能很抽离，这样的感觉太好了

电影一开始，开篇是吃饭，在一个大食堂中，很多老人在打饭，他的镜头全然放在老人的脸上，我能看到那一张张枯缩暗沉的脸，这种观望是极具张力的，老树，大地，生命最终的模样，当然最直接的是想到自己也终有变成这个样子的一天。这里贾导也没有他惯用的长镜头，而是正常的分镜，de人观看起来很轻松，可以看，也可以让思绪流动

电影随即在一个贾家庄的叫马烽的作家开始，我简单查了下，是一个山药蛋派的代表作家，电影中，从一个老人，一个91岁的村干部，以及作家之女的叙述中来帮我们去了解这个人，但是我不太记得他的生平，我就看着讲述的三个人，看他们的眼睛，第一个老人的眼睛像是洗菜池中的漂着白沫的废水，而作家之女，四十多岁的样子，眼睛像是水缸里的水

作家的铜像就在画面中，这样的雕塑也是为了帮助我们减轻负担，让我们不用去搞清楚这个人，但是可以感觉好像我们已经记住了他。马烽是谁，不知道，但电影需要一个死去的灵魂，一个属于这片地方的魂，来开启它的叙述

接下去的转场，我太惊喜了，火车驶入画面，火车是时间，是记忆，是远方，是连接，电影画面中极其普通的乘客特写，背景却是意大利的歌剧，很难表述清楚这种惊喜，好像自己身在其中，导演在给平凡生活伟大的史诗般的内涵，可能是贾导价值观念的体现吧，接下去更华丽，文学季的活动中，格非，苏童，莫言，余华，一堆名家，这个画面，像是文学思想界的富豪聚会

贾平凹的自述中，还是比较平淡的，我就觉得他很有钱的样子，书房里都是古器，他有一段乡下的经验很棒，几个朋友骑着自行车在农村乱逛乱看，饿了就买点东西或叫农户人家做点吃的，困了就走到哪睡到哪，他说这是自由

余华的自述就很诙谐，地点选在的一个很普通的路边小饭馆中，他看着手机里NBA直播，看到一个好球时，“嚯”得一声，我笑的不行，白头少年一个，单就这个开头，就是一个好电影的开篇

在余华的叙述中，文字连起来就觉得是一篇有趣的短篇小说，讲了一个人，医院里，天气热，就睡在太平间里，他说，世界上最干净的不是五星级酒店中的床，而是太平间里水泥做的躺尸台子，后来他读到屠格涅夫的一句诗，死亡是凉爽的秋夜

后来他开始投稿，源起是他看到文化馆里工作的人，在街上逛逛就是在工作了，他羡慕得不行。最后接到北京文学主编的电话，文章要发表了，他赶去北京改稿，顺便北京玩了一个月，回来因为补贴口袋中多了八九十快钱，富裕的不行，其实就是这样，那时候，好的文字，如同现在的IP，热剧。我看着余华就开心，文学在他这里，简单而热情

梁鸿的描述，让人沉重的，讲到病母，话都哽咽了，她说母亲在她生命中，如同一道阴影一般存在，母亲后期中风在床，也就是瘫痪了，通常子女离开时道一声时，母亲就哭，她不能说话，就用哭来表达他的情感，灵魂被监押在身体中，亲人的探视是一切生活有生气的来源，母亲心里太苦了。讲述父亲，讲述姐姐的苦难与责任，梁鸿都是哽咽的。人生面对巨大的困境，走过来了，最终也都过来了

镜头中梁鸿坐在那条“河”边。那条河曾经流过她的父亲，母亲，未来也会流过她自己，流过每一个梁庄的人。她的儿子坐在河边，讲述妈妈书中的河，对着镜头自我介绍，俨然已经是一个城里的孩子了，探索着物理和苏格拉底，他也不会说河南话了，需要母亲一句一句地教他。田野上的麦子到了收获的时节，割麦子的声音那么清脆，金黄的麦田上天空那么湛蓝，像一片海

结尾，余华走在浙江海盐县的海坝上，他说小时候，经常来海边游泳，海水是黄色的，但是课本上说海水是蓝色的，有一天他想一直游，一直游到海水变蓝